Silent Hill 寂静之地

题记：昨夜友邀共赏一池莲景，谈及旧事，若恍然回首之感。
今晨醒，忆友已故去多年，心痛如绞。
方知昨夜梦魂曾访，今日赋诗焚之。以慰吾友。

久望荒池叹蓬莲，
残寂火色与碧肩。
枯犹焚篙为花鬼，
生亦绽颜作浪仙。
曾翻碧泠卧雨醉，
今枕松风共星眠。
铅华洗脱成虚魄，
一梦经年水中天。

疏影暗香孤枝聚，
幽谷峭岩细叶飞。
青玉有节迎风啸，
金粟秋荣晓更清。
素弦泠泠洗流水，
手谈闲敲逐落花。
玉管一笔成天韵，
泼墨丹青锁烟霞。 

疏影暗香孤枝聚--梅
暗香，疏影都是词牌名，乃白石道人姜夔专门咏梅的自度曲。
而暗香，疏影这两个词是由自世称“梅妻鹤子的诗人—-林逋的咏梅诗中两句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏所化用而来。
由于格调高雅别致，所以暗香，疏影从此成为梅花的代称。

幽谷峭岩细叶飞--兰
兰花一向被称为空谷幽兰此说法自古已有，唐代李白就有咏兰诗云：兰生幽谷无人识。
明朝诗人孙克弘也有咏兰的神来之笔：空谷有佳人，倏然抱幽独。
野生的兰花常常生长在悬崖绝壁之上。郑板桥有咏兰诗曰：身在千山顶上头，深岩深缝妙香稠。也正是揭露了兰花的这一习性。
而且由于高山多风吹，兰花的叶子细又长，被风一吹就好象丝带舞动一样。

青玉有节迎风啸--竹
竹枝碧绿，而且竹子有枝节，所以刘禹锡写《庭竹》，很生动的用了：“露涤铅粉节，风摇青玉枝。这个句子。
唐代诗人陈陶也称竹子是：东溪绿玉君。
竹子还有一特点就是风吹过的时候会泛起阵阵竹涛之声，所谓的竹啸正是指如此现象。

金粟秋荣晓更清--菊
大家都知菊花的颜色以金黄色最为正统，古代帝王也视菊花为宫廷之花。
而且菊花秋荣这一特点是大家都很了解的了。
唐代大诗人白居易的咏菊诗就有这么样的一句：金粟初开晓更清。我化用此句，捡个现成的便宜。

素弦泠泠洗流水--琴
琴丝为弦，古人以为琴声清澈流淌，多用松风流水比之。所以琴声正是泠泠之声。
李白诗云：客心洗流水，余响入霜钟。说的正是琴之声。
白居易《废琴》也有句为证：废弃来已久，遗音尚泠泠。
刘长卿 《弹琴》亦有句为：泠泠七弦上，静听松风寒。

手谈闲敲逐落花--棋
中国传统文化中，把下棋称为“手谈”。（现在网络时代，手谈变成了真正意义上的字面意思）
元人黄庚的《棋声》便有这么样一句：“何处仙人爱手谈，时闻剥啄竹林间。
棋子闲敲， 往往不觉时间过的飞快，所以赵师秀约客中一句：闲敲棋子落灯花，成流传至今的千古佳句。

玉管一笔成天韵--书
古代以管代笔，已经有很悠久的历史，早在诗经·邶风·静女中就已经有这么样的两句：静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。
这里的彤管，指的就是女史用的红笔。
清唐秉钧在《文房肆考图说》中也说：“汉制笔，雕以黄金，饰以和璧，缀以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，极为华丽矣。
所以笔管早以成为一种华丽的的装饰品，从金到玉，极其奢侈。
这在古人挥毫泼墨时，也成为了一道额外的亮点。

泼墨丹青锁烟霞--画
丹青本是指丹砂和青欔两种作颜料的矿物，后来成为了绘画的艺术和优秀的画家的代名词。
唐代高蟾《金陵晚眺》中就这样写道：“世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
泼墨则是国画的一种技巧，相传唐代王洽，以墨泼纸素，脚蹴手抹，随其形状为石、为云、为水，应手随意，图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹（见《唐朝名画录》）
明代李日华《竹嬾画媵》：“泼墨者用墨微妙，不见笔迹，如泼出耳。”
所以笔酣墨饱，或点或刷，水墨淋漓，气势磅礴，皆谓之“泼墨”。

无题

多情自古本无据，
哪堪别恨风雨期。
正窗谁与孤光落，
落木萧萧草凄凄。 

无题

闲院寒亭星夜冷，
落花踏碎半片愁。
韶华尽处多风雨，
霜落沉空月上楼。 无题浮梦残云花色堕，
飘锦暗泪落梅香。
浮生漠漠杨丝远，
心土灰灰寒雨秋。 

无题

生死来路两长长，
夜骑秋雨入真阳。
具衣愚痴心成土，
圆坛天庙是故乡。 

无题

轻指拨弦愁如织，
谁弹玉琴寄相思。
滴滴漏残芭蕉雨，
萧萧木落断肠诗。
一生离合原是梦，
半世相逢总成痴。
回首梧桐疏淡影，
犹记当年月残时。

题之本记：

无人惜我。我自殷勤怜这个。

恧峭惺惺。不肯随人独自行。

乾坤许大。只在棘针尖上坐。

依旧多情。搂著虚空睡到明。  

我本疏离人，
自爱孤独趣。
对影眠冷月，
卧云笑浮生。

我本篙蓬人，
应是天涯客。
何须离别叹，
有缘自相逢。